比預期的好一點。溫和版的林中小屋，電車難題的變形。以一個很小的切口討論了家庭和全人類誰更重要。人的所有選擇其實都是基於自己認知範圍內的權衡。

那年梅格·瑞恩已經二十八歲了，天知道影片的前半段她怎麽能在這樣的年紀閃爍的眼神裏全是少女一般的天真。

（8.7/10）第一部加瑞爾，也是今年第一部五星新片。雖然趨向溫吞，但依舊很輕鬆地建立起了三代人有關藝術、政治與感情（尤其是親情）的紐結，整部電影的元屬性更讓其中飽含一種坦誠的私人情感。平穩的、以至於像木偶戲的場麵調度凸顯了人物的不同狀態，並將所有衝突與矛盾轉化為一種與日漸式微的生活相對抗的平淡，最終實現語氣的調和，神奇。

非常單薄的故事，可雷德利·斯科特就是能把白水烹成鮮湯的那種人。冷清的對話，孤獨的角色，飄忽的配樂，充滿思辨性的台詞，富有宗教意味的構圖，玄乎其神的抑製性布光……即使讓人一知半解也未能影響其在影史的地位。很不科幻的科幻片，科幻隻是一層外衣，薄薄的外衣下是亙古流長的對於生命的思考和自由的詰問。哲學倫理的分量遠遠超過了科學幻想的背景，這種電影過多少年也不會覺得生鏽落伍，科技在發展時代在進步，可人的情感還在，人性永遠都是一個上帝也難以解答的話題。 “那些時刻終將消失在時間裏，如同眼淚消失在雨中。”生命的中止，生命的放飛，這個瞬間的高度令人心生敬畏。但我還是覺得觀影過程很無聊。

福特去英國拍的片，啟用英國卡司，一個蘇格蘭場警督平常但又不平凡的一天。這個片名翻譯和比利·懷爾德的《玉女風流》一樣摸不著頭腦